原标題：設計圖形與空白的合理運用

    日常生活中我們經常可以見到各種各樣的東莞畫冊設計圖形，我們會因爲某個設計精彩的圖形而發出會心的一笑，或者因某個看上去並不順眼的圖形而放棄繼續觀察或購買的想法。很多人會把這些原因歸結爲圖形本身制作的精彩或不合理，但是，當我們深入其中研究就會發現，這些圖形並不單純地存在，它與其後的背景緊密相連，有著密切的關系。也就是說，在知覺過程中人的眼和腦共同起作用，從而影響我們觀察的事物是圖形或者是背景。
    東莞畫冊設計圖形和背景是由於在一個特定的範圍内，有些形象比較鮮明突出，從而構成瞭圖形；有些形象對圖形起到瞭烘托作用，構成瞭背景。比如群星捧月或者我們常說的“萬綠叢中一點紅”。
    一般來說，在明度、色相、彩度上，相互對比的關系差距越大的，越容易成爲圖形，尤其是明度之間的關系；如果靜态與動态兩者比較，動态較易成爲圖形；周圍中較突出的，容易成爲圖形；有凹凸感的兩者比較時，凸出的易成爲圖形；在大小的比較中，面積較小的容易成爲圖形；另外，被包圍的容易成爲圖形。
    東莞畫冊設計圖形與背景的關系，有時也稱爲正負形、反轉現象。凡是被封閉的曲面都容易被看成“圖”，而封閉這個面的另一個面總是被看成“底”。圖形和背景的關系實際上就是一個封閉的區域和另一個非封閉的背景之間的關系，而且面積較小的總是被看作“圖”，面積較大的面總是被看作“底”。設計師和藝術家通過對畫面上圖形的形狀、大小和布置關系的調節來達到圖形和背景關系的模棱兩可，畫面表現出圖底關系的轉換。在我國的民間剪紙中，這種正負形和反轉的關系表現得更爲明顯。