原标題：畫冊設計的傳統文化形态創新

    東莞畫冊設計作爲精神産品和傳統的文化有著内在的統一性，文化的共性滲透在東莞畫冊設計形态設計的理念中也是不容置疑的，東莞畫冊設計在文化的影響下即以東莞畫冊設計形态的形式存在。我們現在所提倡的“形态”和“”的傳統概念是兩個不同的範疇，所謂“”是對東莞畫冊設計進行裝飾和打扮。在20世紀30-40年代，指的是東莞畫冊設計封面的設計，甚至封面設計可以不考慮書的内容，僅僅追求一種裝飾美。版畫多運用於封面設計是這時期的主旋律。
   “幀”字的本義是書畫等物的數量單位，在此種意義上可以理解屬於東莞畫冊設計最後一道工序即裝訂範疇。而東莞畫冊設計的“形态”是東莞畫冊設計外在美與内在美的結合，形态的塑造是著作者、出版者、編輯、設計家、印刷裝訂工藝技術人員共同完成的系統工程。所以今天要以整合的理念去把握“書”的全部流程，這種理念是和當下時代大的背景相吻合的。
    現代東莞畫冊設計形态的設計不再僅僅是視覺的延伸，而是包括聽覺、觸覺、嗅覺的生命體，著名的現代東莞畫冊設計形态設計家呂敬人倡導的胰島化學結構的新型傳播媒體，就是知識的橫向、縱向、多向位的、漫反射式的相互照應牽連，觸類旁通。融合傳統書卷美與現代東莞畫冊設計形态的設計塑造，這也是東莞畫冊設計形态變革的價值所在，是評價東莞畫冊設計美與不美的價值标準。例如《世界人文簡史》東莞畫冊設計，呂敬人先生從東莞畫冊設計的整體形态設計把握書的内容和形式的統一，從封面到内文的每一面均不能遊離於主題，要確立一種形式風格，經過有序的編排，産生節奏和旋律，運用視覺形态凸顯東莞畫冊設計形态。

    現代概念東莞畫冊設計的研究，不應隻著眼於東莞畫冊設計的商業性目的，應該通過對概念東莞畫冊設計的探索和研究，注重其對現代東莞畫冊設計的思考方式、設計材料的運用、印制工藝的發展等方面的積極影響。
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