原标題：概念畫冊的形态創新展示空間形态

    一般來說藝術作品的美，可分爲三個層次：第一個層次，是藝術語言構成的藝術形式美，它是最直觀的美感形式。第二個層次，是藝術形象構成的内容美，它也是直觀的。第三個層次，是藝術作品中顯現的意蘊美，這是一種高層次的審美。概念畫冊的形态美，同樣也分爲這樣三個層次：形式意味的美，形象内容的美，設計意蘊的美。藝術作品美的三個層次，並不是機械分開的，而是你中有我，我中有你，彼此融爲一體。心理學家巴特利特認爲：  “思維本身就是一種高級、複雜的技能。”設計的本質是創造，設計創造始於設計師的創造性思維。因而設計師理應對思維科學，特别是對創造性思維要有一定的領悟和掌握。
    意大利DavideM。ttes畫冊設計通過字母進行畫冊形态造型設計，使整體畫冊設計賦予變化，具有強烈的視覺沖擊力。美國女藝術家JacquelineRush Lee專注於以畫冊爲材料的創意造型。近十年來一直沉迷於舊書的質感，思考如何将這些回收來的舊書重新展現它們的造型魅力。
    1．營造藝術空間美感
    空間，英文名space，是具體事物的組成部分，是運動的表現形式，是人們從具體事物中分解和抽象出來的認識對象。空間的本質是空無，與具有質量或能量的物質不同，空間隻有體量。因此畫冊藝術空間本身就是純粹空間和物質空間之間所呈現的轉換現象的蠻化．
    畫冊空間的可分性、連續性、無限性。由於空間的本質是空無，所以對於任意給出的局部空間，都可以不受限制地任意分割爲更小的局部空間。另外，對於任意給出的局部空間，如果其邊緣之外是空的，則表明其外面是純粹空間；如果其邊緣之外是物質，則表明其外面是物質空間。而純粹空間和物質空間都是空間的一部分，因此對於任意給出的局部空間，都可無限向外連續延伸。這樣，局部空間的體量小可以小到無窮小，大可以大到無窮大。藝術空間美感主要通過以下幾個方面展開：
    (1)挖切、折疊手法
    畫冊不管封面外殼用什麽材質，内頁通常還是以紙張爲主。概念畫冊紙張是平面的東西，隻有通過堆疊挖切才能變成立體的。巧妙地利用紙張的這一特性，可以給原本平淡無奇的書頁帶來一些新奇的視角。對畫冊封面開窗挖孔來産生空間層次感也是一種很好的表現手法。在形式結構的設計中．設計師可以有很多奇思妙想，擁有很大的發揮餘地，從書的封面、書脊、版式上大作文章，在立體的、多側面的、多層次的、動态的空間中展開，使畫冊具有豐富多樣的形式。lsaac Salazar的畫冊造型藝術，有著“雕”的立體美感，很用心地計算、折疊和切割，巧手将一些二手書變成具有欣賞收藏價值的藝術品。
    《關於紅色》概念畫冊設計靈感來自於生命，紅色是生命的顔色，觸目驚心；畫冊造型創新性強，是折頁和畫冊巧妙結合，簡約又不張揚，給讀者不一樣的視覺和觸覺感受。
    畫冊是立體的、多門類的藝術門類，與讀者的審美關系是動态的。内頁中間的镂空工藝增加畫冊的趣味性和裝飾性，豐富設計主題。
    創意畫冊設計通過展開内頁，多層次的折疊，内容豐富。通過各種折疊法，把畫冊的“形式美”展現得入木三分是一種概念設計的手法。運用折疊方式，充滿趣味性，這不是一本簡單的書，它需要你有一個保持清醒的頭腦。進行創新意義的畫冊造型設計，不僅僅把握好形式美，更要兼顧起形式美、  “内容美”和“意蘊美”三者之間的聯系，每一個層次都具有獨立的藝術魅力和審美價值，展示畫冊的空間形态。
    (2)剪紙手法
    剪紙藝術的興盛源自老百姓對美的追求，《小紅人的故事》剪紙與紅色封面連成一體，扉頁同樣是同一種材質的紅色，在色調上是整體統一，但在視覺和觸覺上又有層次和空間美感，又顯得微妙有内涵。  《小紅人的故事》叙述瞭作者幾年來鄉土民間文化採風、考察所獲的深切感受以及作者創作充滿靈性的剪紙小紅人的故事，封面剪紙。設計一抹經色，渾身上下，從函套至書蕊、從紙質到裝訂樣式、從字體的選擇至版式排列，以及封面上的剪紙小紅人，無不浸染著傳統民間文化豐厚的色彩，設計師熟悉地運用中國設計元素，與展現神密奇瑰的鄉土文化渾然一體，讓讀者越讀越覺出其中豐盛的滋味和立體的想象空間，極具個性特色。
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