原标題：畫冊文字版面的編排中的審美情趣

    文字編排是一種藝術創作過程，是藝術地将平面中的文字組成要素加以重新組合調度，是一門相對獨立的平面設計藝術。東莞畫冊設計文字從信息功能的角度上進行劃分主要可分爲标題、副标題、正文、附文等類别。設計師須根據文字信息内容的主次關系，通過有效的視覺流程組織編排文字，文字編排應靈活，富有美感和形式感，使之符合大衆的審美情趣。

    (1)東莞畫冊設計文字編排的基本形式
    1)左右整齊：将文字從左端至有端的長度同定，使文字群體的兩端整齊美觀，這樣的編排方式使字群整齊、嚴謹，是較莊重的文字編排方式。
    2)左對齊：将文字行左邊對齊，行尾（右邊）則随其自然，這種對齊方式比較符合人們閱讀時視線移動的習慣。
    3)右對齊：文字群體右側統一對齊，行首（左邊）則随其自然，這種排列方式雖然奇特、大膽、生動、形式新穎，但是不太符合人們閱讀的習慣，增加瞭閱讀的時間和精力。
    4)居中編排：頁面中心爲軸線排列，将文字各行的中央對齊，組成平衡對稱美觀的文字群體，每一行的長短都不一緻，使得版面既對稱又有起伏，穩重當中不失活潑。這種編排方式文字不宜過多。
    5)圖文穿插，文字繞圖：文字繞圖是将圖片插入字群中，文字繞圖排列。這種手法圖文無間隙結合，使版面白由而生動、活潑而融洽，最适合給圖文書做編排使用。在使用這種方法時，忌諱雜亂無章地随意擺放圖片，同時，還要記住給圖片以一定空間，不要讓文字将圖片圈死。

    (2)标題和正文的關系。在進行标題與正文的編排時，可以先将東莞畫冊設計正文做雙欄、三欄或四欄的編排，再進行标題的置人，将正文分成二欄、三欄或四欄，是爲求取版面空間的活力與變化，避免通欄的呆闆化以及标題插入方式的單一性。标題雖然是整段或整篇文章的标題，但不一定千篇一律地置於(yú)段首之上，可作居中、橫向、豎邊(biān)或邊(biān)置等編排處理，有的更直接插入字群中，以求新穎的版式來打破舊有的規律。

    (3)確(què)定版面的欄數。設置版面欄數的依據是由紙張的開本尺寸、文字内容的多少、插圖數量的多少、畫冊的讀者對象等綜合岡素來決定的。分欄的作用在於(yú)使版面更加靈活，對标題的位置也提供多種選擇。雜志等圖片多的畫冊一般将正文做雙欄、三欄或四欄的編排，欄與欄之間可以空白也可以用線形間隔。與此相反，在一些小說專著等圖片少的畫冊裏常用通欄的編排方法，通欄指字體的長度和版面的長度相等，效果正統、簡單、有些呆闆。

    每一個漢字或字母本身就具有圖形的特征，尤其是漢字，本身就是由象形文字演變(biàn)而來的。設計師既可以從文字本身的外形、内容、諧音、象形等角度出發對文字進行設計，也可以從圖形出發，将現實中的圖形套在文字的外形上，這種方式一般要自然地結合内容進行創(chuàng)作，不要牽強附會。

    東莞畫冊設計圖像化的字群在串合時要充分利用字體的變(biàn)化，借用這種變(biàn)化産生強烈的視覺沖擊力；這種字群圖形組合方式極具趣味性，有時還會産生一定的律動感和肌理感。律動感的大小在於(yú)字群的方向與節奏的變(biàn)化的程度；肌理感與字群中的字體、字号、字距、行距以及文字的色彩有關。

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