原标題：高檔畫冊設計公司

　　﹝一﹞大小的對比
　　大小關系爲造形要素中最受重視的一項，幾乎可以決定意象與調和的關系。大小差别少，給人的感覺較沈著溫和，大小的差别大，給人的感覺較鮮明，而且具有強力感。
　　﹝二﹞明暗的對比
　　陰與陽、正與反、晝與夜等等，如此類的對比語句，可使人感覺到日常生活中的明暗關系。初誕生的嬰兒，最初在視覺上隻能分出明暗，而牛、狗等動物雖能簡單識别黑白，可是，對彩度或色相卻無法輕易識别，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。
　　﹝三﹞粗細的對比
　　字體愈粗，愈富有男性的氣概。若代表時髦與女性，則通常以細字表現。細字如果份量增多，粗字就應該減少，這樣的搭配看起來比較明快。
　　﹝四﹞曲線和直線的對比
　　曲線很富有柔和感、緩和感；直線則富堅硬感、銳利感，極具男性氣概。自然界中，皆由這兩者适當混合。平常我們並不注意這種關系，可是，當曲線線或直線強調某形狀時，我們便有瞭深刻的印象，同時也産生相對應的情感。故我們常爲加深曲線印象，就以一些直線來強調，也可以說，少量的直線會使曲線更引人注目。
　　﹝五﹞質感的對比
　　在一般人的日常生活中，也許很少聽到質感這句話，但是在美術方面，質感卻是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、濕潤感等等，皆是形容質感。故質感不僅隻表現出情感，而且與這種情感融爲一體。
　　我們觀察畫家的作品等，常會注意其色彩與圖面的構成，其實，質感才是決定作品風格的主要因素，雖然色彩或對象物會改變，可是，作爲基礎的質感，是與一位畫家之本質有著密切的關系，是不易變更的。若是外行人就容易疏忽這一點，其實，這才是最重要的基礎要素，也是對情感最強烈的影響力。
　　﹝六﹞位置的對比
　　在畫面兩側放置某種物體，不但可以強調，同時也可産生對比。畫面的上下、左右和對角線上的四隅皆有潛在性的力點，而在此力點處配置照片、大标題或标志、記号等等，便可顯出隐藏的力量。因此在潛在的對立關系位置上，放置鮮明的造形要素，可顯出對比關系，並産生具有緊湊感的畫面。
　　﹝七﹞主與從的對比
　　版面設計也和舞台設計一樣，主角和配角的關系很清楚時，觀衆的心理會安定下來。明確表示主從的手法是很正統的構成方法，會讓人産生安心感。如果兩者的關系模糊，會令人無所适從，相反地，主角過強就失去動感，變成庸俗畫面。
　　戲劇中的主角，人人一看便知。版面中若也能表現出何者爲主角，會使讀者更加瞭解内容。所以要有主從關系是設計配置的基本條件。
　　﹝八﹞動與靜的對比
　　一個故事的開始都有開端、說明、轉變和結果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同樣的在設計配置上也有激烈動态與文靜部份。
　　擴散或流動的形狀即爲「動」。水平或垂直性強化的形狀則爲「靜」。把這兩者配置於相對之處，而以「動」部份占大面積。
　　「靜」部份占小面積，並在周邊留出适當的留白以強調其獨立性。這樣的安排，一般用來配置於畫面四隅的重點。因此，「靜」部份雖隻占小面積，卻有很強的存在感。
　　﹝九﹞多種的對比
　　對比還有曲線與直線、垂直與水平、銳角與鈍角等種種不同的對比。如果再将前述的各種對比和這些要素加以組合搭配，即能制作富有變化的畫面。
　　﹝十﹞起與受
　　版面全體的空間因爲各種力的關系，而産生動态，進而支配空間。産生動态的形狀和接受這種動态的另一形狀，互相配合著，使空間變化更生動。
　　我們要建造假山庭園時很注重流水的出口，因爲流水的出口是動感的出發點，整個庭園都會因它而被影響。談到版面構成，原理也一樣，起點和受點會彼此呼應、協調。兩者的距離愈大，效果愈顯著，而且可以利用畫面的兩端，不過起點和受點要特别注意平衡，必須有适當的強弱變化才好，若有一方太軟弱無力就不能引起共鳴。
　　﹝十一﹞圖與地
　　明暗逆轉時，圖與地的關系就會互相變換。一般印刷物都是白紙印點字，白紙稱爲地，黑字稱圖。相反的，有時會在黑紙上印上反白字的效果，此時黑底爲地，白字則爲圖，這是黑白轉換的現象。
　　﹝十二﹞平衡
　　走路踢到大石頭時，身體會因失去平衡而跌倒，此時很自然地會迅速伸出一隻手或腳，以便維持身體平衡。根據這種自然原理，如果我們改變一件好的原作品的各部份的位置，再與原作品比較分析，就能很容易理解平衡感的構成原理。
　　﹝十三﹞對稱
　　以一點爲起點，向左右同時展開的形态，稱爲左右對稱形，英文名爲 symmetry。應用對稱的原理即可發展出漩渦形等等複雜狀态。
　　日常生活中，常見的對稱事物確實不少，例如：佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等。對稱會顯出高格調、風格化的意象。
　　﹝十四﹞強調
　　同一格調的版面中，在不影響格調的條件下，加進适當的變化，就會産生強調的效果。強調打破瞭版面的單調感，使版面變得有朝氣、生動而富於變化。例如：版面皆爲文字編排，看起來索然無味，如果加上插圖或照片，就如一顆石子丢進平靜的水面，産生一波一波的漣漪。
　　﹝十五﹞比例
　　希臘美術的特色爲「黃金比」，在設計建築物的長度、寬度、高度和柱子的型式、位置時，如果能參照「黃金比」來處理，就能産生希臘特有的建築風格，也能産生穩重和适度緊張的視覺效果。長度比、寬度比、面積比等等比例，能與其它造形要素産生同樣的功能，表現極佳的意象，因此，使用适當的比例，是很重要的。
　　﹝十六﹞韻律感
　　具有共通印象的形狀，反複排列時，就會産生韻律感。不一定要用同一形狀的東西，隻要具有強烈印象就可以瞭。三次四次的出現就能産生輕松的韻律感。有時候，隻反複使用二次具有特征的形狀，就會産生韻律感。
　　﹝十七﹞左右的重心
　　在人的感覺上，左右有微妙的相差。因爲右下角有一處吸引力特别強的地方。考慮左右平衡時，如何處理這個地方就成爲關鍵性問題。
　　人的視覺對從右上到左下的流向較爲自然。編排文字時，将右下角空著來編排标題與插畫，就會産生一種很自然的流向。如果把它逆轉就會失去平衡而顯得不自然。這種左右方向的平衡感，可能是和人們慣用右手有點關系吧！
　　﹝十八﹞向心與擴散
　　在我們的情感中，總是會意識事物的中心部份。雖然蠻不在乎地看事物，可是，在我們心中，總是想探測其中心部份，好象如此，才有安全感一般，這就構成瞭視覺的向心。一般而言，向心型看似溫柔，也是一般所喜歡採用的方式，但容易流於平凡。離心型的排版，可以稱爲是一種擴散型。具有現代感的編排常見擴散型的例子。
　　﹝十九﹞JUMP 率
　　在版面設計上，必須根據内容來決定标題的大小。标題和本文大小的比率就稱爲 Jump 率。Jump 率越大，版面越活潑；Jump 率越小，版面格調越高。依照這種尺度來衡量，就很容易判斷版面的效果。标題與本文字體大小決定後，還要考慮雙方的比例關系，如何進一步來調整，也是相當大的學問。
　　﹝二十﹞統一與調和
　　如果過份強調對比關系，空間預留太多或加上太多造形要素時，容易使畫面産生混亂。要調和這種現象，最好加上一些共通的造形要素，使畫面産生共通的格調，具有整體統一與調和的感覺。
　　反複使用同形的事物，能使版面産生調合感。若把同形的事物配置在一起，便能産生連續的感覺。兩者相互配合運用，能創造出統一與調和的效果。
　　﹝二一﹞導線
　　依眼睛所視或物體所指的方向，使版面産生導引路線，稱爲導線。設計家在制作構圖時，常利用導線使整體畫面更引人注目。
　　﹝二二﹞形态的意象
　　一般的編排形式，皆以四角型﹝角版﹞爲标準形，其它的各種形式都屬於變形。角版的四角皆成直角，給人很規律，表情少的感覺，其它的變形則呈現形形色色的表情。譬如成爲銳角的三角形有銳利、鮮明感；近於圓形的形狀，有溫和、柔弱之感。
　　相同的曲線，也有不同的表情，例如規規矩矩和用儀器畫出來的圓，有硬質感，可是徒手畫出來的圓就有柔和的圓形曲線之美。
　　﹝二三﹞水平線
　　黃昏時，水平線和夕陽融合在一起，黎明時，燦爛的朝陽由水平線上升起。水平線給人穩定和平靜的感受，無論事物的開始或結束，水平線總是固定的表達靜止的時刻。
　　﹝二四﹞垂直線
　　垂直線的活動感，正好和水平線相反，垂直線表示向上伸展的活動力，具有堅硬和理智的意象，使版面顯得冷靜又鮮明。如果不合理的強調垂直性，就會變得冷漠僵硬，使人難以接近。
　　将垂直線和水平線作對比的處理，可以使兩者的性質更生動，不但使畫面産生緊湊感，也能避免冷漠僵硬的情況産生，相互截長補短，使版面更完備。
　　﹝二五﹞陽晝、陰晝
　　從黑暗的洞窟内，看外面明亮景象時，洞窟内的人物，總是隻用輪廓表現，而外面的景色就需小心描畫瞭。這就是同時把握日常的情況及異常的明暗，顯出不可思議的空間。
　　正常的明暗狀态，叫做「陽晝」，相反的情況是「陰晝」。構成版面時，使用這種陽晝和陰晝的明暗關系，可以描畫出日常感覺不同的新意象。  (3lian素材)
　　﹝二六﹞留白量   
　　速度很快的說話方式适合夜間新聞的播報，但不适合做典禮的司儀，原因是每一句話當中，空白量太少。談到版面設計時空白量的問題也很重要，即使同一張照片，同樣的句子也會因空白量就很難表現確實的形象。無論排版的平衡感有多好，文章有多美，讀者一看版面的空白量就已給它打好分數瞭。
　　﹝二七﹞版面率
　　在設計用紙上，本文所使用的排版面積稱爲版面，而版面和整頁面積的比例稱爲版面率。空白的多寡對版面的印象，有決定性的影響。如果空白部份加多，就會使格調提高，且穩定版面；空白較少，就會使人産生活潑的感覺。若設計信息量很豐富的雜志版面時，採用較多的空白，顯然就不适合。
 

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