原标題：概念畫冊是精裝畫冊的一種變革

    精裝是畫冊設計精美裝訂的一種方式，是相對於平裝而言的。精裝畫冊設計書芯外有硬殼，一般用硬紙、皮革、織物、塑料等做封面，有的書脊上包布。這種裝訂方式靈活性很大，有的硬殼外加彩印的“護封”，有的加上“腰封”，高檔的還會加上“封套”（也叫“函套”）。精裝畫冊設計最大的特點是精裝畫冊設計有環襯部分，它的作用是連接封面和書芯。
    精裝畫冊設計最大的優點是護封堅固，起保護内頁的作用，使書經久耐用。精裝畫冊設計的内頁與平裝一樣，多爲鎖線釘，書脊處還要粘貼一條布條，以便更牢固的連接和保護。護封用材厚重而堅硬，封面和封底分别與畫冊設計首尾頁相粘，護封書脊與内頁書脊多不相粘，以便翻閱時不緻總是牽動内頁，比較靈活。精裝分爲全紙面精裝、紙面布脊精裝、全面料精裝。三種精裝樣式都有圓脊和平脊兩種形态。平脊多採用硬紙版做護封的裏襯，形狀平整。圓脊多用牛皮紙、皮革等較韌性的材質做書脊的裏襯，以便起弧。封面與書脊間還要壓槽、起脊，以便打開封面。此外精裝畫冊設計還有一個特别之處在書脊部分。書脊的上下兩端分别有堵布頭被牢牢粘在書脊的書芯上，其作用是爲瞭美觀並保護書脊的兩端。
    精裝是現代畫冊設計的主要裝訂形式之一。精裝畫冊設計印制精美，不易折損，便於長久使用和保存，設計要求特别，選材和工藝技術也較複雜，所以有許多值得研究的地方。很多精裝畫冊設計的設計與印刷工藝緊密相連。採用精裝方式裝訂的畫冊設計大多爲典藏畫冊設計，制作精美，售價較高，有一定的收藏價值。
    概念畫冊設計是人們對畫冊設計提出的一種變革的設計觀念，它是對未來畫冊設計的一種全方位的探索。概念畫冊設計不是憑空産生，它是爲适應信息傳播、觀念革新等需求，而擔當起的先鋒角色。在印刷裝訂成冊的書出現以前，在中國畫冊設計發展的數千年曆史中，畫冊設計的形态演變就是概念革新的過程，每一次形态轉換，都提供瞭極大動力，衍生出新的形态——在這漫漫歲月裏，畫冊設計形态奇妙演變。
    最早出現在陶器上的文字刻符，是中國畫冊設計史的第一步，也可以看作是概念畫冊設計的開始。锲刻於龜甲獸骨上的商代甲骨文，啓示、傳遞信息，形成瞭最初的畫冊設計形态。西周時期出現的青銅器銘文（金文）和盛行於秦漢的石刻文字，都是一定的社會生産和物質條件下，文字依附於不同材料載體的畫冊設計形态語言。這些“概念畫冊設計”将文化的傳承與材料自身之美相結合，使畫冊設計成爲與時代環境、社會發展息息相關的生命體，散發獨特的魅力。刻寫在竹簡木牍上並用帶子串連起來的“簡策”，使畫冊設計的形态有瞭時空概念，並置的竹簡在平面及空間上，形成一種規則的韻律美。而“簡策”以文字系繩成冊，可以折疊或卷起，在開合與收展的過程中就有瞭時間的因素跳躍其中。“卷軸”帛書的展開是一個優雅的動态過程，閱讀中形成瞭無數平面版式，收起的卷子捆紮後，再次形成一種立體的視覺景象。
    紙的劃時代發明把畫冊設計的載體固定下來，而後的“經折裝”恢複瞭紙張的連續空間，以折疊的方式，讓平面與立體空間交錯融合。畫冊設計的裝訂方式曆經蝴蝶裝、包背裝、線裝書在閱讀方式上不斷變換著自身模樣——或卷、或折、或線裝——每種形态都爲自己獲得瞭全新的概念诠釋，使畫冊設計一路發展而來，生成今天的模樣。在這演變中，新的“概念畫冊設計”不斷推翻舊的“常規書”，重寫定義，而畫冊設計就在這推動中不斷進步、完善。。
    20世紀現代畫冊設計流派衆多，帶來畫冊設計概念設計的饕餮盛宴：德國表現主義強調插圖繪畫的藝術表現力和形式語言；意大利未來派在版式方面進行創作探索，文字自由配置、動感變幻；俄羅斯解構主義把文字、插圖當作遊戲的元素，突破傳統的版面設計，成爲具有革新意義的起點；包豪斯理念強調編輯、版面、邏輯、理性化的畫冊設計；超現實主義設計從潛意識關注周圍世界，将内文與繪畫兩者高度融合、相互補充；法國藝術大師們興起書坊潮，提出“不做書，不可稱之爲大師”——創作出一本本富有獨創性、充滿藝術的畫冊設計；60年代歐美設計師用創造性語言關注現實生活大事、引領強化内容的“大衆化的波普藝術”。各個時期的畫冊設計風格爲概念畫冊設計提供瞭廣闊的探索空間，概念畫冊設計不局限於畫冊設計本身的形式，而将畫冊設計視爲一種造型藝術，不僅供人讀者閱讀，也可以供人欣賞、品味、收藏，具有獨立的文化藝術價值。
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