反光闆是一個(gè)具有光線反射表面的薄平面，一般常見(jiàn)的便攜式反光闆由反光性能良好的織物做成。根據需要，反光闆有不同的顔色，而不同顔色的反光闆也有不同的反光效果：反光闆是一個(gè)具有光線反射表面的薄平面，一般常見(jiàn)的便攜式反光闆由反光性能良好的織物做成。根據需要，反光闆有不同的顔色，而不同顔色的反光闆也有不同的反光效果：
綜合類東莞标志設計是指綜合多要素（包括文字、圖形、色彩、肌理、線描、光影等）相互補(bǔ)充組合而成的标志形式。綜合多要素在标志創意設計中應用廣泛。 一、文字與圖形組合的标志，文字與圖形組合的東莞标志設計是把文字、圖形要素相結合而成的标志。文字的要素可以是英文，也可以是中文；圖形的要素可以是抽象圖形，也可以是具象圖形。文字與圖形組合的标志統一瞭(le)文字和圖形兩者的功效，相互配合，各取所長。
護封又稱爲外包封、護書紙或護頁，是包裹在東莞畫冊設計外面的書皮，也可以理解爲加在封面外的保護紙。護封是一張扁長形的印刷品，它的高度與書相等，長度能包裹住封面的前封、書脊和後封，並(bìng)在兩邊(biān)各有一個5~lOcm的向裏折進的勒口（又叫做折頁）。它是套在封面外的另一個外封面，主要由封面、封底、書脊和前後勒口組成
歐洲：西方中世紀時期，由於(yú)紙張的制造技術還未從中國傳播到歐洲，人們主要運用十分珍貴的羊皮紙進行書寫。一本200頁的畫冊要花四五個月的時間才能完成，畫冊在那時是非常貴重的東西，隻有少數達官顯貴才能享用。在設計上，運用瞭(le)金銀等貴重的材料手工繪制畫冊，在當時具有很高的藝術價值。
變(biàn)焦鏡頭是在一定範圍内可以變(biàn)換焦距，從而得到不同寬窄的視場角、不同大小的影像和不同景物範圍的照相機鏡頭。比如，一隻80 - 200mm的變(biàn)焦鏡頭，隻需要轉動鏡頭筒就可以獲得80 - 200mm的任意聚焦。這樣，在東莞産(chǎn)品攝影距離遠近不同的景物時，不需要更換不同焦距的定焦鏡頭，一個變(biàn)焦鏡頭就可以當做幾個定焦鏡頭來使用。
圖形類東莞标志設計是利用圖形、圖案或幾何形來表現标志含義的信息符号。它主要是以圖形爲對象的視覺表現，以圖形爲主的東莞标志設計表現形式分爲兩大類：一類是具象标志；另一類是抽象标志。圖形類東莞标志設計的特點是用形來表意傳(chuán)情，通過富有創(chuàng)意的圖形來表現标志的内涵，給人以印象鮮明、清晰、單純、生動的感覺，識别性強，
圖形類标志在向社會發布時，還需要通過媒體加以宣傳，讓人們把機構名稱(chēng)和東莞标志設計對照起來聯系，便於(yú)理解。标志都是利用不同形象巧妙地組合在一起，形成一個新的視覺形象，來表現标志的特定内涵，使圖形類标志具有直觀性、
概念畫冊的材料運用擺(bǎi)脫瞭(le)傳統紙張的束縛，在藝術觀念的影響下對(duì)畫冊(cè)材料進行全新探索，充分塑造個性化畫冊(cè)。概念畫冊(cè)設計注重人的感受，材料以它特殊的“感官語言”和人交流，引發人們的印象、經驗、思維和情感等内在力。“感官”即指感受外界事物刺激的器官，日本畫冊(cè)設計家杉浦康平提出畫冊(cè)的“五感”體驗，人們的視覺、
在藝術觀念的影響下對(duì)畫冊(cè)材料進行全新探索，充分塑造個性化畫冊(cè)。概念畫冊(cè)設計注重人的感受，材料以它特殊的“感官語言”和人交流，引發人們的印象、經驗、思維和情感等内在力。“感官”即指感受外界事物刺激的器官，日本畫冊(cè)設計家杉浦康平提出畫冊(cè)的“五感”體驗，人們的視覺、
廣角鏡頭可分爲普通廣角鏡頭和超廣角鏡頭兩種。以傳統的135型照相機爲例，普通廣角鏡頭的焦距一般爲24~38mm，視角爲840~ 600：超廣角鏡頭的焦距爲13~20mm，視角爲1180~ 940。廣角鏡頭與标準鏡頭最顯著的區别是它的焦距很短，視角較大景深卻很深，因此廣角鏡頭比較适合産(chǎn)品攝影較大場(chǎng)景的照片，如建築、風景等題材。
标志設計在視覺上以什麽樣的形态呈現在人們面前，這是設計創(chuàng)意時必須要考慮的問題之一。标志設計的構成形式主要是運用文字、圖形或由二者相組合構成标志設計的基礎(chǔ)，因此，在視覺上标志設計形式可分爲三類：文字類标志設計、圖形類标志設計和綜合類标志設計。
概念畫冊(cè)。概念畫冊(cè)設計是将畫冊(cè)常規藝術形态轉換成具有思想性和創造性的新形态畫冊(cè)設計，是在原有畫冊(cè)設計的基礎上，強化畫冊(cè)内容的思想及藝術的本源概念，以藝術的視覺概念重新诠釋常規的畫冊(cè)設計，具有獨創性與前瞻性的特征。它作爲一種個性化、無定向的創造性活動，爲畫冊(cè)設計提供瞭(le)一種新的思維方式和表現形式，以激發人們的創造性思維能力和創新性思維意識。
