玻璃容器：具有耐酸、耐堿、無毒、無味等良好的化學穩定性，幾乎不與任何盛裝物發生作用。玻璃同時具有優良的光學性能，可以制成透明的或者制成具有色澤的琥珀色瓶、綠色瓶、藍色瓶、黑色瓶和不透明的乳白色瓶。玻璃瓶按瓶口的大小可分爲大口瓶（大幹30mm）和小口瓶(小於(yú)30mm)兩種，有些高級酒和化妝品多採(cǎi)用異形瓶來增加其美觀性。
控制形态的能力：任何數字、文字、符号都約定俗成具有其自身固定的形态，在東莞标志設計中，我們往往是利用這些元素進行視覺再創(chuàng)造，但我們可以根據設計需要宏觀地把握形态，使它們在保留其本質特征的前提下，根據我們的主觀需要随意地變(biàn)形，從而不僅在造型上達到改頭換面的新視覺形象的出現，同時也引申出其他有意義的視覺形象。
多種空間知覺的並(bìng)存在畫面上按需要增加視平線或消失點的數量和變(biàn)動位置，把不同空間的物體組織 在同一個二維平面上。空間知覺的並(bìng)存在畫面上按需要增加視平線或消失點的數量和變(biàn)動位置，把不同空間的物體組織 在同一個二維平面上。
消費者定位多用於(yú)目标定位明確的産品，通常是以某些特定消費者爲對象設計産品的包裝設計。需要充分瞭(le)解、分析特定消費者的興趣、愛好及消費特點，正確地把握設計定位，使設計體現出針對性。包裝設計容器造型設計更重在創造出有差異的、個性化的、具有魅力的包裝設計形象。因此，作爲藝術設計類學生應該對包裝設計中有典型意義的瓶、
在畫冊設計中，信息傳遞是通過圖形、文字、色彩等元素的編(biān)排和組合完成的。形式語言是指按一定規律構成的圖形或符号的有限或無限的集合，是對平面語言的規律性總結和抽象性概括，對稱、平衡、調和、對比、節奏、韻律、比例、尺度都屬於(yú)其範疇。形式語言的完美運用，是畫冊視覺信息傳達實現的重要手段。形式語言把畫冊的實用功效與視覺元素結合起來，
非洲東北部的尼羅河流域，是古代文明的發祥地之一，尼羅河孕育瞭(le)古埃及的文化。在公元前3500-3000年間，在尼羅河下遊建立瞭(le)一個統一的國家，以後埃及的曆史主要按統治的朝代命名。古埃及人在長期的生産(chǎn)實踐和與自然鬥争的過程中，逐漸掌握瞭(le)豐富的科學知識。
蝴蝶裝比起卷軸是有很大改進，但它也有明顯的不足之處(chù)。一是必須連翻兩頁才能看到文字；二是粘膠的書背，如因膠性不牢，就容易産(chǎn)生書頁脫落的現象。因閱讀的不便又促使人們對蝴蝶裝進行改良。一是必須連翻兩頁才能看到文字；二是粘膠的書背，如因膠性不牢，就容易産(chǎn)生書頁脫落的現象。因閱讀的不便又促使人們對蝴蝶裝進行改良。
設計定位(P。siti。n Design)理論是國外20世紀60年代提出的，它在全球市場(chǎng)銷售中取得瞭(le)顯著成效。設計定位(P。siti。n Design)理論是國外20世紀60年代提出的，它在全球市場(chǎng)銷售中取得瞭(le)顯著成效。設計定位(P。siti。n Design)理論是國外20世紀60年代提出的，它在全球市場(chǎng)銷售中取得瞭(le)顯著成效。
現代廣告學是一門綜合瞭(le)多種學科理論發展而成的綜合學科。它借鑒和吸收瞭(le)社會學、傳(chuán)播學、統計學、心理學、營銷學、經濟學等多種學科的研究方法和研究成果，它的發展與衆多相關學科的哺育密不可分。我們可以從它與其他相關學科的關系厘清廣告學的研究體系和研究領域。
形的顯現必定以色彩來表達，恰如其分的色彩表現可以與形态相輔相成地表現觀念、傳(chuán)達信息。東莞标志設計的色彩表現盡可能簡單鮮明，除非特别需要，一般不宜用多種色彩，以免雜亂。色彩設計可以先學習觀摩大量優秀設計的配色，體會它們的創(chuàng)作用意，應根據具體的設計定位，
兩邊對齊式，文字可以橫排或豎排（以橫排居多），橫排從左到右的寬度齊整，數排從上到下的高度齊整，使人感覺規整大方，爲瞭(le)避免形式上的平淡可以採(cǎi)用不同形式的字體穿插使用，既可增加變化又不失整體效果。
其實雖然每種産品的拍攝方法都不一樣，但拍攝的基本要素其實是一樣的，那就是控制好畸變(biàn)和景深。在有瞭(le)攝影棚的前提下，布光不成問題，我們需要注意的地方就集中在畸變(biàn)和景深上。 其實雖然每種産品的拍攝方法都不一樣，布光不成問題，我們需要注意的地方就集中在畸變(biàn)和景深上。
