紙産(chǎn)品包裝設計可以分爲紙盒、紙箱、紙袋、紙罐和紙杯。不同的類别，對(duì)紙材有不同的要求。在進行材料選擇的時候，需要考慮商品的形态、性質、重量等，還需要滿足産(chǎn)品包裝的基本功能，如保護功能、便利功能等，另外還要考慮商品的用途、銷售對(duì)象和運輸條件等。
封面上隻表現畫冊(cè)的名字、著作者名、出版社名等文字，使用常規紙張，印制一至兩色。這類設計大多用於(yú)學術書和專科著作的簡約直表型。封面上隻表現畫冊(cè)的名字、著作者名、出版社名等文字，使用常規紙張，印制一至兩色。這類設計大多用於(yú)學術書和專科著作的簡約直表型。
定位( p。siti。ning)是由著名的美國營銷專家艾爾•裏斯(A1 Ries)與傑克•特勞特(Jack Tr。ut)於(yú)20世紀70年代早期提出來的。當時，他們在美國《廣告時代》發表瞭(le)名爲“定位時代”的系列文章，正如他們所說：“廣告已進入一個以定位策略爲主的時代。”
東莞标志設計基本完成後，應反複仔細地觀察由點、線、面構成的标志設計符号圖形，是否具備無與倫比的親和力，在标志設計的推廣過程中，“親切感”扮演著(zhe)舉足輕重的角色，可以将标志設計推廣到人人皆知的地步；是否便於(yú)立體化表現，标志設計有時根據需要，也會從二維的平面躍入三維的空間，成爲可以觸摸的實體，如梅塞德斯一奔馳公司在汽車散熱器護栅上的三維标志設計等等
各國廣告公司發展的曆程驚人地相似，歐美的廣告公司發展史也經曆瞭(le)口頭廣告公司、實物廣告公司、文字廣告公司。随著(zhe)我國古代造紙印刷術傳到歐美，歐美的廣告公司業發生瞭(le)翻天覆地的變化，歐美進入瞭(le)現代印刷廣告公司時代。下面我們将以英國、美國等國家爲例，重新梳理歐美近現代廣告公司的發展軌迹。
東莞包裝設計的風格會受到多種因素的影響，例如包裝設計的形狀、結構、大小，畫面的形式、色調與色彩搭配，包裝設計的材質、材料，包裝設計的開合方式等。當爲包裝設計選擇、確(què)定瞭(le)風格之後，就需要巧用各種視覺元素，以取得最适當的效果。例如“黔山七道茶葉”包裝設計，在包裝設計材料方面，
在畫冊(cè)設計中文字是構成畫冊(cè)設計的最基本要素之一，字體的大小、間距、風格、組合形式等方面都會影響畫冊(cè)設計的整體之美。文字版式設計是現代畫冊(cè)設計不可分割的一部分，對畫冊(cè)設計版式的視覺傳達效果有著(zhe)直接影響。形式等方面都會影響畫冊(cè)設計的整體之美。文字版式設計是現代畫冊(cè)設計不可分割的一部分，對畫冊(cè)設計版式的視覺傳達效果有著(zhe)直接影響。
畫冊印刷裝訂的一種技術。它是我國傳統畫冊印刷演進的最後形式，出現於(yú)明代中葉，通稱“線裝書”。實際上在裝訂時，紙頁折好後須先用紙撚訂書身，上下裁切整齊後再打眼裝封面。線裝書一般隻打四孔，稱爲“四眼裝”。較大的書，在上下兩角各多打一眼．就成爲六眼裝瞭(le)。講究的線裝，除封面用绫絹外．還用绫絹包起上下兩角，以起到保護的作用。
廣告設計畫面中既然有瞭(le)商品主題形象的主體色，就必須有襯(chèn)托主體色的背景色。主體與背景所形成的關系，是平面廣告設計中主要的對比關系。通常，主體與背景的關系，是背景色襯(chèn)托主體色，淺色的背景宜突出深色的主體，深色的背景則能強調淺色的主體。爲瞭(le)突出主體，廣告設計畫面背景色通常比較統一，多用柔和、相近的色彩或中間色突出主體色，
畫冊(cè)是以傳播知識爲目的，而用文字或其他信息符号記錄於(yú)一定形式的材料上的著作物。它是六面體的盛納知識的容器。今天的畫冊(cè)設計已經不再局限於(yú)傳統的，即封面設計，而是更傾向於(yú)對畫冊(cè)形态的整體把握。
東莞畫冊設計的編(biān)輯往往按照年代、作者、類型等标準進行分類，形成多本的，以“卷”、“冊”、“部”等形式出現的系列東莞畫冊設計，這種被類别化的東莞畫冊設計在數量上少則數本，多則上百本形式出現的系列東莞畫冊設計，這種被類别化的東莞畫冊設計在數量上少則數本，多則上百本，形成瞭(le)系統的視覺整體。
東莞畫冊(cè)設計作爲精神産品和傳統的文化有著(zhe)内在的統一性，文化的共性滲透在東莞畫冊(cè)設計形态設計的理念中也是不容置疑的，東莞畫冊(cè)設計在文化的影響下即以東莞畫冊(cè)設計形态的形式存在。我們現在所提倡的“形态”和“”的傳統概念是兩個不同的範疇，所謂“”是對東莞畫冊(cè)設計進行裝飾和打扮。在20世紀30-40年代，指的是東莞畫冊(cè)設計封面的設計，
