原标題：近代東莞畫冊設計意識形态介紹

由於漫長的封建社會束縛，東莞畫冊設計的生産和藝術表現一直處於緩慢發展的狀态。公元19世紀以後，開始採用歐洲的印刷技術，但發展緩慢，直到20世紀初，現代的機械化印刷術才取代瞭一千多年來的手工業印刷術的地位。

由於(yú)現代印刷術的影響，畫冊的形式和藝術風格發生瞭(le)變化。畫冊的紙張逐漸採用新聞紙、牛皮紙、銅版紙等，原來的單面印刷變爲雙面印刷，文字也開始出現橫排。這樣，更有利於(yú)畫冊生産和閱讀。

1919年五四運動以後，文化上出現瞭(le)新的高潮，這一時期的畫冊藝術也有瞭(le)較大的發展。魯迅是現代畫冊藝術的倡導者。他親自進行東莞畫冊設計，介紹國外的畫冊藝術，提倡新興木刻運動，爲現代東莞畫冊設計的發展奠定瞭(le)堅實的基礎。除封面外，魯迅先生還對版面、插圖、字體、紙張和裝訂有嚴格的要求。魯迅先生提出“天地要闊、插圖要精、紙張要好”。主張版面不要排得過滿過擠，不留一點空間，強調節奏、層次和版面的整體韻味。他自稱爲自己是最早的“包邊(biān)黨”。

不但對傳統畫冊(cè)裝幀有精深的研究，同時也注意吸取國外的先進經驗。因此，他設計的作品具有民族特色與時代風格相結合的特點。在魯迅先生的影響下，湧現出如陶元慶、豐子恺、陳之佛、司徒喬、龐薰琴等一大批學貫中西、極富文化素養的東莞畫冊(cè)設計藝術家，爲讀者營造溫馨朦胧感。他們的研究與探索都爲我國的畫冊(cè)裝幀事業做出瞭(le)巨大的貢獻。

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